月亮、小船和荒诞故事

❍ 每段生命是一场魔法，每个人都拥有荒诞的能力 ❍

 ❍ 在魔幻与写实的情景中，交织出灵魂的多元面貌，直捣生命本质

 ❍ 年轻作家陈欣蓓（Shinn）首部故事集，故事30则，或独立成篇，或相互串联。

从马来西亚到欧洲、南美洲的游历中，Shinn邂逅过学术精英、临终病患、超能力者、嬉皮士、旅舍女工、摩托旅行者等形形色色的人。这些身份多重的灵魂，与他们的经历，成了Shinn的创作源泉，鼓动她以显微镜和空拍机的视角，一边编撰个人传说，一边打造群像故事。

 在Shinn冷静的洞察与荒诞的想象之间，每个人仿佛重活一次，而他们置身的风景，从平凡不过的日常场域，延伸到世外桃源橄榄树林、气派的古典庄园，甚至安第斯山脉及亚马逊盆地。随着故事推移，生命主题如命运的抉择、童年伤痕、苦痛、喜悲、欲望、爱……逐一展开，叩敲故事内外的心与灵。

 如同Shinn在路上经由他人照见自己，灵魂与灵魂的交汇，或许是彼此穿透对方，折射出不同的个性与光谱，最终收束回到自我，这样一个过程。 欢迎入席，在这五彩斑斓的剧场，一起趋近最完整的自己。

 有的事情你以为是理所应当，其实是魔法。

 “我随机地被不同的动机驱使，去这、去那、做这、做那，好像在寻求一些熟 悉的慰藉，来抚慰前世的乡愁。就在这些光怪陆离的旅行中，我邂逅过的人，我理解他们的喜悲，恐惧他们的恐惧，欲望他们的欲望，甚至更甚于我自己的。 很长时间我认为写作时的孤单在于，看似多样的互有关联的许多角色，都只是我一个人的旁白。现在对我而言，写作好像禅修，或者说是救赎，自己和另一个自己对话，全部都是自己，也全部都不是自己。所有故事的产生都是无可避免的，我只是坐在那里，一群人围着我架好舞台挑选角色开始出演，还自带配乐。我只有把它写出来，接着他们上演另一出，我又继续写，仿佛是势在必行。”——Shinn陈欣蓓

我走了那么远，是来发觉这个遥远的相似性的。

❍ 看看故事人物如何荒诞离奇： ▸双胞弟弟在海上失踪后，双胞哥哥的体温时不时忽冷忽热。

▸“哥伦布”一旦踏出屋子，便要晕厥吐白沫。

 ▸临终男人全天瘫在沙发上，妻子往他和自己手上绑了条尼龙绳充当“气息”追踪器。

▸正义青年在不支持正义的地方守护正义。

▸有人的名字叫“瑞吉·电缆·两米长·彭宁顿”，他家的钢琴多到堵住走廊。

 ▸那名超能力者，精准记得这辈子所有梦境，记得不属于他的记忆

。 ▸从小近距离接触死亡的阿嚏，明白快乐在哪里，却选择往苦难去，苦难带给他意义。 还有，很多很多。

❍ 看看故事发生的场景： 比如，青年旅舍、橄榄树园、海边、酒吧、音乐会大厅、火车站、二手家具卖场、神庙、市区、古典庄园、溪流边、农场、贫民窟、温泉、动物园、公路、餐馆、河流上、森林。 又比如，柏林、阿姆斯特丹、赞德沃特 、巴黎、布宜诺斯艾利斯、阿雷基帕、利马、卡哈马卡、库斯科、阿塔卡玛沙漠、乌尤尼盐沼、里约热内卢、巴塔哥尼亚、伊基多。 还有，很多很多。

 ❍ 本书精彩片段：

☽大西洋远征 阿里安反问：“你这是在度假吗？”尼莫答：“算是。”阿里安说度假应该睡在旅馆里，但尼莫认为睡在帐篷里可以省钱。阿里安搞不明白，既然要省钱，就不该出来度假。他问尼莫为什么选择到佐拉来。尼莫说：“世界上每一个地方都是佐拉，至于为什么来到这个佐拉，而不是另一个佐拉，不过是随机而已。”

 ☽人之将死 土星的身体很扁，仿佛被熨斗碾过。他就这么一直瘫在沙发上，沙发的皮革与他的身体黏在了一起。有的时候他会发出细微的呻吟，头部位置稍稍偏移，证明他还是拥有活动的自由。有天午后下起了骤雨，窗户敞开着谁也没发现，雨水喷洒他一身，他觉得自己像一盆盆栽。妻子发现时，他好像淹死的猪笼草。他乞求道：“让我死去吧。”可是妻子没有这个能力，他自己也没这能力。

☽无人不晓的斯大林 日本女人没事就喜欢养花，而斯大林则是要养日本女人，他骄傲地说，我可是从没有一天让她吃过泡面！

 ☽老嬉皮 我问过安德莉亚为什么不喜欢安东尼奥，她答，社会需要得体的人，不需要实诚的人，有时，实诚就是不得体。 ☽

狗、亚马逊盆地和魔法 船行驶在黑暗中，闪电时森林里的某一块会突然亮起，短时间内你可以看见云、蓝天和树，亮得和白天一样，但由于时间太短了，可能少于一秒钟，所以你会以为看到幻觉。幻觉就是回过神来你找不到证据。身在亚马逊盆地中，人因为太过渺小而看不清全部，但就局部而言，已经足够精彩了……

 我本是一滴水，却变幻成了不一样的形状， 最后发现，世界上的海都是相通的。